如何练好吐音萨克斯
1、吐音演奏方法一：在口型正确的基础上将笛头叼住；将舌头贴在哨片上；用气流将贴在哨片上的舌头冲开；当贴在哨片上的舌头被气流冲开后，舌头再回到(贴在)哨片上，将气流切断。做以上这个动作时，口腔内如同发“突”的字时动作，这种吐音方法用字母“T”来表示。
2、吐音演奏方法二：在口型正确的基础上将笛头叼住；移动口型，将现在叼笛头“向内憋嘴”改成“向外撅嘴”。这时，口腔内所含的笛头部分减小，相反，口腔内的空间变大，舌头活动的空间也随之变大，这时舌头再作吐音动作就容易多了。当叼笛头的嘴向外撅时，除要保持基本正确的口型外，嘴不要撅的太多，向外撅多少，要根据每个人的具体情况来定；将舌头离开哨片，同时将咽部关闭；用气流将咽部冲开，使气流快速通过；当咽部被气流冲开，气流通过后，咽部关闭，将气流切断。
萨克斯演奏下雨的时候
先说“换气”，也就是我们前面所提到的“腹式呼吸法”。这里要强调的是：在演奏快速乐曲时，换气一定要快捷，利索。这样才有利于演奏，同时也有利于身体健康。 具体要求是：在换气的时候，一定要用嘴角和鼻孔吸气。准确地说，应该在吸气之前，将原有余气吐净，这样才能吸得多、吸得满。开始时，有人很不适应，尤其是“腹式呼吸法”的应用，腹部肌肉使不上劲，甚至方向还经常弄反。这时就要按照要领不断地练习，练习一段时间后就一定会好起来的。但要注意，吸气时要快，呼气时要有控制地慢，不要抬肩，不要张嘴吸气，更不能漏牙，因为那样既不雅观，又达不到好的效果。“换气”练得越多，掌握程度就越好，应用也就越自然。
再说“吐音”。吐音在乐谱中的符号为“tu”。吐音的好坏，往往决定音乐表现的成功与否。虽是基本技巧，但却是很重要的。例如军乐队演奏的、我们非常熟悉的《国歌》，前奏的第三小节第二拍的三连音和第五小节的两个三连音，六个音符都是“吐音”。清晰、干净，非常好听。试想，如果吐音掌握得不好，那将会一塌糊涂，表现不出国歌的雄壮。
“吐音”实际上就是演奏中舌头的运用，其原理是气流通过笛头，摩擦哨片并使之振动而发音。舌头好像一个活塞，可以起到阻断气流的作用。其要领是：舌尖抵住哨片尖，如同说“吐”字时的动作，将舌头向回拉，这样“吐音”就产生了。
根据吐音时间长短分“长吐音”和“短吐音”两种：舌尖抵住哨片尖的时间短，离开时间长是“长吐音”；舌尖抵住哨片的时间长，离开时间短是“短吐音”。
根据吐音方法还分“单吐”和“双吐”：反复用舌尖发出的吐音是“单吐”；反复用舌尖和舌根循环发出的吐音是“双吐”。“双吐”的要领是发音时如同说“吐库”或“的个”的动作。
吐音练习要注意以下几点：
1、练习过程中，在舌尖运动时，气息不要中断。舌尖要灵活，抵住哨片的力度要适当。
2、舌尖收缩时，距离哨片尽可能近些，只要气流能顺利通过就可以了。
3、练习时，速度要适当，最好从一拍两个音符开始，然后再逐渐增加。
4、注意节奏和时值的准确。在没有特殊要求的情况下，每拍的距离是相等的，舌尖抵住和离开哨片的时间是正确的。
最后说说“连音”。“连音”在乐谱中的符号为“一”。如果说“吐音”是声音断开的技巧，那么“连音”就是声音连接的技巧。有很多乐曲，特别是抒情曲中，就是因为应用了“连音”这种技法，才使得音乐感人至深。例如，人们非常熟悉的舒伯特的《小夜曲》、肯尼基的《回家》等。
“连音”的效果是圆润、优美、歌唱性强。要注意控制气息，保持乐句的连贯、圆滑。高、低音之间不得夹杂其他音，音与音之间要成为一个连绵不断、没有间隙的整体。
注意，“连音”的第一个音是“吐音”，而后面的音符就没有舌尖的动作了。练习和演奏连线里的高、低音时，口型可做相应的变化。
下一讲我们将要讲讲萨克斯基本技巧(二)――快速运指。
萨克斯的吐音怎么吹
1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。
2．吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作——舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理——吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离开哨片尖的下沿时，使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈长，发音愈长；音尖触及哨片尖下沿的时间愈长，离开愈短，发音愈短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。
3. 吐音时的主要毛病：
第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。
第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。
第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。两腮、颈部也动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。以上吐音毛病，必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。
4．五种形式的吐音法：
第一，单吐法——采用三个音节吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音”，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。“印”式吐法，又称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙，这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。
第二双过法(又称腹吐法)—双吐法用：突——库”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双吐法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良它基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演春中，运用自如。
第三，三吐法——用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo
第四，气吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫”(fu)声，也可以音带出“都夫”(dufu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。
第五，弹过法(又称滚音)——记谱术语Frullato，弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。
5．单吐法(也称基本吐音法)——演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。
第一，连音(连奏)Legato记谱 在演奏连音线内的若干音符时，除第一音按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用舌吐音，通过改变唇肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演春。
第二，柔和起吹(粘连)Portato记谱在演奏中，如同次奏连音，但用“郑”(du)音节，连续不断地十分连贯地用舌头轻柔舒展地起吹每个音，用于富有表现力的优美抒情的乐曲中。
第三，次连音(断连音)mczzo staccato记谱在演奏中，介乎连奏IJeSato与断奏Staccat。之间的演奏法，用基本吐音法“突"tu)音节起吹每个音，在演奏每柏的时值上，约占四分之三柏。第四，保持音Tenuto记谱在演奏中．要奏足该音符的时值，其效果与连各Iegato相似，音与音之间要连责圆滑，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹每个音，是区别连奏Legato和柔和超吹Portato的地方。重音起吹
第五．重音春法accent记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu) 音节起吹，在一拍的时值内奏出由强渐弱的效果，主要是音与富有弹性的腹肌动作的控制。
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