影棚拍摄如何布光
摄影棚灯光布置首先主灯位置与照相机的光轴成45度左右;顶灯在相机对立面,背景灯顾名思义就是对着背景的地方摆放即可;辅助灯在主光另一侧位置,主要消除主光的阴影。
布光又称为区域照明,一般用于较小范围的场景照明。
如果场景很大,可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。
影棚摄影常见人像布光技巧有哪些
导语: 对影棚人像摄影来说,如何创造性地布光和处理模特和环境的关系,显得非常重要。下面我们就来看看布光技巧吧!
1.主灯置于模特右侧,模特左上方放置一盏辅助灯,为模特脸部阴影补充一些光线,以使阴影的细部突显出来。身后的背景灯则使模特整体的轮廓从深色背景中一跃而出。主灯照度略有不足,导致模特左手指端光照不充分。
2.采取比较经典的1主灯+1副灯的布光方式,由于模特脸部特别是眼睛是写真的重点所在,采取比较柔和的泛光灯作为主灯,一方面营造了眼神光,另一方面刻画出红色丝绸披肩的细节,而位于右上方的副灯则用于消减模特脸部过重的阴影,使鼻部轮廓更突出。
3.这是一张全身照,主灯置于模特正前方,自下而上出光,兼顾到模特服装和脸部的照明。而位于模特左右两边呈45度的轮廓灯则保证了模特脸部光线足够柔和。这种三角布光法可以用于模特全身需要均匀照明的情况。不过就这张图来说,模特的白色裙子细节没能保留而腮部由于阴影显得愈加突出,这些都是应该避免的。
4.主灯位于模特左上方处,照亮模特肩部脸部发丝和背景装饰的羽毛。而位于模特前方偏右的副灯则相当大程度上弥补了由主灯造成的阴影。模特身后的浅色背景灯用于营造气氛。
5.这张的重点在于模特的红色套装和黑色的发丝与白色背景的对比,而露出的`一只眼睛则为画龙点睛之处。因此主灯更多地关照了红色套装地质感表现,而位于模特左上方的副灯则打出了头发的光泽。
6.位于模特前方稍偏左的位置的主灯营造了眼神光和模特脸部轮廓,由于模特的左脸有朦胧黑纱遮挡则省掉了副灯。
7.主灯位于模特正前方,脸部光线较平。模特扯起的黑色披风在这里有部分反光板的作用。头发通过上方副灯照亮。这张作品的视觉亮点在于位于黑色披风上的白色镶边。
8.主灯位于模特左上方,照亮模特头发、脸部和肩部。副灯位于模特右下方,用于为模特蓝色纱质外套提供足够的光线。为了突出涟漪状背景,特地用背景灯打亮。
影棚人像拍摄布光方法
1、影棚人像拍摄布光的方法:室内多灯拍摄,主灯只有一个;根据拍摄需要可选用柔光罩、反光伞或蜂窝罩等作为柔化光线的附件;由于数码感光元件的独有特点,使得图片立体感会削弱,在实际拍摄时,尽量使用轮廓光,能增强图片的立体感。
2、人像拍摄即人像摄影,是指通过摄影的形式,在照片上用鲜明突出的形象描绘和表现被摄者相貌和神态的作品,它是被摄者自己的影像写真。
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如何在影棚里布光纤
导语: 影棚摄影可以塑造出立即可见的景象,但同时也带来一些不可见的特性——这个物体是平面的还是立体的?它的外表是粗糙的还是光滑的?它如石头般沉重还是轻如羽毛?为了使观赏者能够对照片中的拍摄主体有直观的认识,这就要求摄影师对光线有整体的控制——这是影棚摄影的至高艺术。
在现实中没有一种物体不可拍,且每一个景象都会让摄影师面临相同的问题,即是要讲述一个故事并让氛围鲜活起来吗?或者只是为了单纯描述这个物体?想突出哪些特点?找出被摄对象的特点并加以突出十分重要,它可以是被摄对象的轮廓、体积、结构、表面纹理、颜色或者透光性等等。我们的大脑习惯把一个物体按照一个整体来了解,而摄影时我们需要找到被摄对象的特殊性并加以突出表现。
轮廓
我们首先会注意到一个物体是否具有清晰的轮廓。我们可以很容易地辨认出一辆自行车,一个鸡蛋或一个打蛋器的轮廓,但是对于一个足球或一只冰箱来说,单凭轮廓就不是那么容易好辨认了。我们首先需要判断出轮廓到底有多重要。强调轮廓是为了保证物体和背景之间有尽可能高的反差,也就是说在黑暗背景前能勾勒出一个清晰的物体,反之亦然。如果使用漫射光,第一要素将取决于是否能够找到一个适合的、能形成强烈反差的背景。
上面是一个很典型的例子:左边图片强调的重点是花的轮廓,右边图片强调的则是形状和结构。
我们可以用侧顺光将轮廓完美地勾勒出来。这时最好将一盏聚光灯放在物体的后面。如果景象太小,不能遮住光线,可以将物体放到黑色背景前,并用两盏聚光灯从后面斜着打光。这样一来,聚光灯从侧面打过来,会刚好打到被摄对象的外部边缘。这种照明方式被称作暗视野照明。在这里一个小的手电筒便能够解决问题,因为它的光束可发散。
形状
轮廓之后要考虑的是形状,这里指的是物体的可塑性特点。这就需要垂直的灯光和清晰的阴影,因此我们选择侧面光。物体通过自身形成的阴影就可以表现出形状和立体感。我们将明亮与黑暗的对比用作测量被摄体三维体积的信息。对比度越大,物体的体积也就越大。由于我们可以有目的地控制对比度,因此我们可以随意控制空间感觉。
面部自身的阴影产生了三维立体效果。通过明暗对比我们可以了解物体的形状。
如果想要判断物体的形状,我们还可以依据从明亮到阴影的过渡区域的形状。平稳、柔和的过渡来源于圆形物体,清晰的阴影则出自拐角和边缘。需要注意的是,景象要在有灯光的一边从背景中被清楚地衬托出来,同时还要保持形状不走样。如果前景和背景重合在一起,可增加一个低功率的背景灯。这种背景灯能保证持续性的光阶梯度,不会强调某一处的强度。另外,迷你摄影棚柔软的材质对突出物体外形起到的作用十分有限,这就需要从一侧打出强烈的光,同时在对面尽可能远的位置采取遮挡的方法,吸收漫射光。
表面
表面结构可以通过强烈的侧面光来塑造。30°~90°之间的角度都可能是正确的,这取决于表面的特性。对于粗糙的表面,一个相对较平的角度便很适合,因为这样可以减少阴影在画面中的损失。如果平面只是略微粗糙,则需要灯光以90°角从侧面打进,这样可以使阴影变得清晰。对于结构丰富的表面,对画面加亮可以使表面的细节清晰可见。通常表面结构不是那么重要,不一定要将其列入总曝光内,只需感觉得到即可,不需要更多。
以上是在表面粗糙或无光泽的情况下,如果表面是能够强反射或发亮的物体,情况则完全不一样。表面光滑发亮的物体会强烈分散我们的注意力,使我们不能第一时间注意到一件物品的轮廓或外形。陶瓷、金属和玻璃就属于这一类很难掌握的拍摄对象。
不少以玻璃制品为拍摄对象的作品都属于杰作,因为透光性和反射性的结合给摄影带来了极大的困难。
反射其实并非一直不受欢迎。利用反射光线为物体造型,通过这种方法我们了解了大量物体的形状。我们可以利用反射将本身在图像之外的物体带入到图像中去。当然这也是光源的`形式,或者更确切地说是漫射的形式。它同样也可用于塑形。比如射灯——影棚摄影中最受欢迎的平面灯,其在矩形反射中容易辨认。自己制作漫射体,同时也就决定了它的形状。我们可以将反射用到图像塑造中,甚至可以模仿一面窗户:将不透光的纸板剪成窗户上的十字框架,然后将其定位在光源的前方,使其成为可视的反射。
玻璃和金属
金属物体的表面各不相同。在结构明显的、平滑的和进行过高亮度抛光处理等形式中存在很多中间形式。反光物体尤其棘手,因为通过反光物体不仅能反射光线,还能反射部分空间,甚至包括摄影师在内。这些反射光在之后的照片加工程序中很难被去除,反而会被细致地表现出来。
反射遵循简单的物理原理:入射角等于反射角。在平面上出现的干扰性反射光相对来说比较容易避免,通过改变光源或相机的位置,就可使反射光消失。但如果是圆形物体,则将使问题复杂化。因为通过光源的改变,反射光只能改变它们的位置,并不能真正从图像上消失。要想使反射光消失,光源应离光轴越远越好,这在平面中也同样适用。在直射光线下将黑色背景板放置于接近光源的地方,光线的传输方向会随之发生改变。
玻璃是所有产品摄影中最需要技巧的,因为它同时具有透明和反射两种特性。对于玻璃制品来说,不止前面会进行反射,物体的后面和里面也同样都会发生反射。对于磨光的玻璃制品,每一个单独的研磨面都会发生我们并不希望的反射现象。这种材料虽然不是透明的,但却是透光的,它很容易能够分辨出轮廓。此外,我们也不需要十分细致地去关注背景。
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